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含劇透

作為新海誠的作品，我們完全沒必要去討論畫面與音樂這些傳統(tǒng)優(yōu)勢項目。無可指摘的業(yè)界頂點，所以本影評完全著重于講故事。事實上自從《我的名字?！敷@為天人地兼顧了講好故事和畫好動畫兩部分之后，我相信很多人和我一樣都期待著新海誠再寫出一個好劇本，講好一個美麗的故事。雖然一直以來他的作品其實都是在努力地講故事，但在前期過于克制。在這樣一個壓抑而焦躁的社會，我們（最起碼是我）需要一個爆裂、無限表達的好戲劇來抒發(fā)內心的濁氣，就像《天氣之子》最后爆裂地開槍一樣（雖然天氣之子的敘述在我看來支離破碎但是他孔武有力）

那么回到鈴芽，三條故事線：科幻線（也是故事的背景即常世蚓厄閉門師，順帶一提新海誠真是不演了，之前還來點現實生活這次開場五分鐘就直接打開異次元大門……）、愛情線（長發(fā)帥哥草太和主角鈴芽）、以及成長線（主角與自己和解，“我是你的明天”）在我看來其實都講明白了。前半段娓娓道來，描述了一路的風土人情和平淡日常（當然是后面地大號動作戲對比），配合新海誠特有的蔫壞段子橋段，味是又沖又對。但是當整個前半程用大量的筆墨鋪墊好爆發(fā)的舞臺，東京蚓厄的出現使得電影成功進入下半場（這里再夸一下，不得不說這段動作戲或者大戲簡直是新海誠職業(yè)的最高峰了，之前所有作品的最高潮包括你的名字砸隕石、言葉之庭的樓梯追逐，天氣之子的云霧沖擊波還是秒五的火車經過都沒有這一段來得激烈，毫無瑕疵的流暢動作和大氣磅礴的場景，如同庵野秀明一般的爆炸演出，無話可說觀影體驗太棒了），講故事這一任務就出現了困難。

受制于篇幅和公路片所必須的稍顯冗長的情緒、情節(jié)鋪墊，電影只能用最后一半的時間去把這三條線徹底展開并完成收尾。雖然也有將近五十分鐘但還是略顯倉促，導致三條線雖然都講明白了但是沒有很深入特別是愛情線。男女主之間唐突的愛情應該也是本片最受詬病的一點，為什么為什么為什么，你可以把你疑惑的地方隨意填進前面的為什么填空題中，有太多可以追問為什么的地方了，最要命的是這不合理的愛情卻是故事一大半時間的動機甚至是最高潮一幕的引子。刻畫最好的是成長線，配合整部電影都在暗示的大地震背景和死亡這一沉重命題本來可以講得更深更透配合那個近乎無敵的結局（是的，哪怕開頭如此答辯故事的結局也是完美收場，這種完美感也僅在秒五的火車分割線+one more time配合中感受過）達到更高峰，但是因為愛情戲是成長線的引子使得這一切都顯得脆弱和站不住腳，當你回味整條線就好像吃了一根拔絲苦瓜一樣，吃下外面酥脆金黃的裹糖、香甜的面糊最后回味到的開頭卻是苦瓜的苦芯。

但是，如果你無奈地接受了“女主就是戀愛腦，就要走上拯救愛人的尋找故居之旅”這個設定，你就會在這一邏輯下體會到非常棒的劇情。當我在最后意識到女主對男主近乎無理由的喜愛已成定局，我反而能沉下心用心感受到了新海誠在電影最后一部分對生死的思考，和與過去 與苦難和解的勇氣。這是我欠缺的，所以我倍感觸動。

對作為背景的科幻線我要求并不高，畢竟關門的幾場戲尤其是東京蚓厄這場已經完完全全觸動了我；對成長線，我在電影的最后小鈴芽尋找媽媽和“我是你的明天”這一段甚至流下了眼淚，自然感到滿意；只是愛情線，也許把男主草太真的處理成鈴芽的哥哥而刪掉愛情線，將流出來的筆墨著力刻畫姨媽帶小鈴芽這些年的艱辛、男主的過去（再一點點，甚至幾個鏡頭用于塑造男主）以及再提一下引發(fā)海嘯使得鈴芽家破碎的大地震（也可能作為日本的傷痛完全不需要提很多點到即可觸及日本人的心靈深處，那確實不能怪新海誠）可能會更把故事立住。和《你的名字?！芬粯右幻饕话祪蓷l線但不僅僅限制于青年男女的愛情故事，這部鈴芽會有更高的高度。但是電影創(chuàng)作可能也需要一點靈感，名字這樣幾乎完美的講好了一個故事不要說動畫電影，放眼整個電影史都是很難的，這已經不是導演基本功扎實+好劇本+好演員能做到的了，甚至需要一點運氣和機遇（比如喬納森戴米拍出《沉默的羔羊》）。更何況很多電影動輒3、4個小時才堪堪完整，新海誠的作品能在一個半小時到兩小時內將故事完成成這樣我已經覺得很棒了。

只是不知道下個三年新海誠能不能再突破自己，復刻甚至超越《你的名字?！纺?？期待。

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